今（6）日，“看見——李中茂油畫展”在成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)D空間開幕。

李中茂是作家、媒體人，也是一名藝術(shù)家，詩人何小竹擔(dān)任此次畫展的策展人，他認(rèn)為，（李中茂）的文學(xué)素養(yǎng)，詩性人格，他對(duì)世界的體認(rèn)，對(duì)人性的洞察，以及良好的色感與圖像思維，構(gòu)成了他繪畫的專業(yè)性。也是其作品簡(jiǎn)單中又蘊(yùn)藏著復(fù)雜的情感層次之原因所在。

創(chuàng)作中的李中茂 攝影/潔塵

(相關(guān)資料圖)

2007年3月的一天，李中茂在書房里又一次翻看巴爾蒂斯的畫冊(cè)時(shí)，忍不住拿起畫筆開始畫畫，“就像一個(gè)猛子扎進(jìn)水塘中，然后開始瘋狂地游泳”，就這樣游了16年。

李中茂畫里的人物大多是女性，她們呈現(xiàn)出一種無表情的表情，這種情緒沒有明確的指向，孤絕、落寞、夢(mèng)幻、神秘……在他看來，女性更難以琢磨，隱秘的東西更多，他想通過繪畫來呈現(xiàn)沒有浮出水面的那一片廣闊冰山。

夏日漫長的午睡，160x120CM，2016～2023

再細(xì)看，畫中人身形清瘦，服飾簡(jiǎn)潔，“服飾就像道具，能夠區(qū)分不同的人就好。這樣的處理，可以免去對(duì)畫面注意力的分散。就像寫詩一樣，盡量把不必要的修飾去掉，多用動(dòng)詞?！?/p>

畫面上，哪怕每個(gè)人挨得很近，彼此似乎也有隔閡。這種疏離感始終貫穿于畫里。在李中茂看來，人很難相互理解是正常的，我們只能盡量地去理解他人，而不追求他人理解自己。

虛擬事件，160x80CM，2022

朋友們都知道，李中茂是個(gè)平和的、熱愛生活的人，他不太在乎環(huán)境的變化，太太潔塵不喜歡下雨天，但他覺得什么天都可以。

李中茂工作室 攝影/潔塵

他們是彼此的第一個(gè)讀者，各自遇到創(chuàng)作上的問題也會(huì)坐下來聊聊天。潔塵曾在《成為一個(gè)畫家》中這樣寫道：

我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界很多事情對(duì)他的影響很小，大多數(shù)人關(guān)注談?wù)摰氖虑?，在他那里完全無動(dòng)于衷。在他身上，時(shí)代共同記憶相對(duì)稀薄，個(gè)人成長痕跡更為明顯。這種痕跡沉靜、雅致、有潔癖，內(nèi)觀很重，偏向于賞析并樂于賞析且精于賞析。

生活順?biāo)?、平淡，不代表表達(dá)欲缺失。在拿起畫筆描摹筆下那些女性肖像時(shí)，李中茂并沒有成為他們，而是在旁觀。

在水之濱，150x100CM，2023

何小竹曾這樣評(píng)價(jià)他的畫：

我喜歡中茂的畫，笨拙中有靈動(dòng)，抒情中有沉思。中茂的人物畫是他作為作家身份的一種延續(xù)，敘事是他的偏愛。他每一幅畫的背后都貌似有一個(gè)故事，這種“故事性”為他平面化的畫面增添了一個(gè)文學(xué)的維度。把他的一幅幅畫串聯(lián)起來，就是一部帶有浪漫色彩的小說。

凝視，100x80CM，2022

起風(fēng)，100x80CM，2022

李中茂說，“文學(xué)創(chuàng)作對(duì)我的繪畫是有影響的，尤其是那種敘事性。敘事性的延展性就比較寬，沒有特定的故事?！?/p>

隱藏者，120x80CM，2023

既然這樣，畫畫和文字，哪一個(gè)表達(dá)更順暢呢？

他認(rèn)為，“如果要說得比較清楚，比較過癮，肯定是文字。但文字的難度更大，文字的推進(jìn)和組織相對(duì)來說是一個(gè)很成系統(tǒng)的東西，再怎么創(chuàng)造，也得遵循一個(gè)基本的邏輯。繪畫更自由，隨機(jī)性也比較強(qiáng)。”

而在何小竹看來，這些年，李中茂繪畫風(fēng)格變化不大，詩性始終如一，但在色彩呈現(xiàn)、人物關(guān)系處理、構(gòu)圖上，有一個(gè)逐漸走向成熟的過程。

在策展人前言中，何小竹寫道：圖像只是表象，于表象之下，還有更多的意蘊(yùn)，不同的人，因其視角的不同，看見的也將是不一樣的。

展訊

看見——李中茂油畫展

展期：2023年5月6日至6月30日

地點(diǎn)：成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)三期85棟一單元一號(hào)D空間。開放時(shí)間：周四、周六、周日14：00—17：00

據(jù)YOU成都、天府文化會(huì)客廳等 責(zé)任編輯 蔣慶返回搜狐，查看更多